יוסוף / קאט סטיבנס יוציאו את אלבום האולפן הראשון שלו מזה חמש שנים ב-27 באוקטובר. ההמשך ל-2009 זמר דרכים , אשר מכונה תגיד להם שאני נעלם , מגיע בהפקה משותפת של ריק רובין וכולל שיתופי פעולה עם וויל אולדהם (המכונה בוני פרינס בילי), סולן צ'אבז (ומשתף פעולה תדיר של אולדהאם) מאט סוויני, טינאריון ועוד.
מעורבב עם עזרתו של חבר Yardbirds המייסד, פול סאמוול-סמית', ה-LP הקרוב מהנהן ל-R&B שיוסף הקשיב לו בזמן שגדל (לפי אבן מתגלגלת ) ומתפרש על פני עשרה שירים, חמישה מהם יצירות מקוריות וחמישה מהם קאברים. יוסוף כבר שיתף רצועה אחת מ תגיד להם שאני נעלם - ביצוע מונע בפסנתר לרצועה של אדגר ווינטר משנת 1971 מת לחיות - ועכשיו ה היכל התהילה של הרוקנרול הרפה משנייה: גרסה חדשה של השטן הגיע מקנזס, שיר משנת 1969 של הלהקה האנגלית Procol Harum.
פרוקול הרום הייתה אחת הלהקות האהובות עלי, מספר יוסוף אולאמגנה . קצת התחלנו יחד בצורה מסוימת עם הלייבל המאוד אקסקלוסיבי הזה שנקרא Deram עוד בשנות ה-60. המתופף שלי בארי הלך להצטרף אליהם אז הוא בעצם ניגן ב'Whiter Shade of Pale', שלדעתי הוא אחד משירי הפופ הטובים ביותר אי פעם. הם כתבו כמה שירים נהדרים ורציתי לשיר משהו שמכבד את הרפרטואר שלהם ואני לא יודע למה אבל זה היה משהו שקרה בקנזס כשטיילתי. זה די התאים לי וזה שיקף כמה מהזיכרונות שלי.
זרמו את הרצועה - הכוללת קולות רקע מאולדהם - למעלה, וגלול למטה לראיון ארוך עם יוסוף, שנעשה על ידי אולדהם עצמו. בהנחיית אולאמגנה , השאלות והתשובות מוצאות את שני הזמרים והיוצרים מדברים בחנות ונוגעת בהיבטים שונים של הקריירה המגוונת, בעלת עשרות השנים של יוסף.
גיל פאריין ואנהומבק
אולדהם: מה שלומך?
יוסוף: ממש טוב. רק עשינו חזרות כרגע. יש לי הכל מוגדר כאן, אז אני סוג של רץ דרך, רק אני וגיטרה, גיטרות שונות. אתה יודע, רק אני לבד, וזה מרגיש די טוב, אז אני חושב שהלהקה תגרום לזה להישמע הרבה יותר טוב. אני רוצה להודות לך, וויל, על כל מה שעשית באלבום. זה נשמע כל כך מקסים. זה כל כך טוב.
אולדהם: מאז שהשגתי את זה הקשבתי לו ללא הפסקה, וכן, זה נשמע ממש מרגש. בסדר, יש לי שאלה ממש עמוקה אליך: על מה בכלל קשור השטן בא מקנזס?
יוסוף: אתה יודע מה? אני מפחד לשאול את קית' ריד [של פרוקול הארום], למקרה שזה באמת יאכזב אותי. אבל מבחינתי, היה לי טיול די גרוע בקנזס פעם, וכתבתי על זה שיר בשם השדרה ה-18 (סיוט קנזס סיטי).
אולדהם: הו, אני אוהב את השיר הזה.
יוסוף: יש משהו לעשות עם לילה שטני שהיה לי שם בחוץ. אז השיר הזה, השדרה ה-18, באמת מתעד בצורה ברורה מאוד את מה שקרה. למעשה רצתי לשדה התעופה לאחר שיצאתי מהטיול הנורא הזה, ולבסוף הצלחתי. וזה היה שער 22 שהייתי צריך להגיע אליו. אז הכל די מתועד בשיר הזה.
אולדהם: זה נהדר, כי השבוע, כהכנה לשיחה איתך, הקשבתי לתקליטים האחרונים, ופשוט שלפתי באקראי [1972] תפוס שור בארבע בתור התקליט הישן האחד שהאזנתי לו, אז נחמד לשמוע שיש את החיבור הזה של קנזס שמתווה קו בין שני התקליטים.
יוסוף: כֵּן. זה לא כאילו אני נוטר טינה לתושבי קנזס, אבל זה פשוט נראה מקום טוב לדבר עליו רע.
אולדהם: היית פעם במיזורי?
betsy graver
יוסוף: אני לא זוכר, למען האמת.
אולדהם: שיחקתי שם פעם, והייתי באחד מסיבובי ההופעות שבהם יש יותר מדי ערים, אז מהבמה אמרתי, רגע, איפה אני? והייתה אישה מהקהל שצרחה, אתה בסבל! והרגשתי שהיא צודקת בחלקה.
יש הרבה דברים שאשמח לשאול אותך עליהם. הייתה לי מערכת יחסים עם המוזיקה שלך בערך כשגדלתי, ואז בשנות ה-90 התחלתי לחפור לעומק, והתחלתי לגלות עם כל תקליט שמעולם לא היה לי באופן אישי עד כמה מדהים ושאפתן וחדשני יצירות אמנות היו. כשמצאתי עותק אמיתי של [1973] זָר , והיה לו את הקרטון העבה שאתה שולף, והייתה לו את התמונה של - זה כמו דוב קוטב. האם אני זוכר את זה נכון?
יוסוף: כן כן. בהחלט.
//www.youtube.com/embed/yq8BJX0GhgI
אולדהם: ואז, כמובן, [שנות ה-75] מספרים היו שתי הדרכים השונות שבהן אתה יכול לשים את השרוול כדי שתהיה תמונת כריכה שונה בחזית, ואז יש את הסוג המלא של ספר סיפורים בפנים. האם אלה הדברים שדחפתם אליהם? האם הרעיונות האלה באו ממך, או שהיה לך צוות נהדר בלייבל? או איך זה קרה?
יוסוף: זה היה בעיקר הרעיונות שלי. ואני זוכרת מספרים , עברתי דברים שונים, וחלקם היו ממש טובים, והלוואי שהייתי הולך לפי האינסטינקט שלי לגבי כמה מהם. אבל בסופו של דבר, זה היה בעיקר הרעיונות שלי, והייתי סוג של עבודה עם רולנד יאנג, שהיה ראש האמנות והעיצוב ב-A&M רקורדס. והייתי מסתובב איתו יותר מאשר הסתובבתי עם מישהו אחר, באמת. אהבתי לעבוד על העטיפות.
אולדהם: בתקופה של שנות ה-80 וה-90, כאשר - לפחות, מבחינת הציבור - לא היית מעורב ביצירת מוזיקה. האם זו הייתה תקופה שבה לא התקיימה פעילות אמנות חזותית?
יוסוף: עשיתי קליגרפיה. יצאתי עם ספר בשם האלפבית הקוראני . והוקסמתי מהיכולת של טקסט ערבי להפוך לכל מיני דימויים ורעיונות מופשטים, כי זה פשוט כלי מדהים. אז ירדתי מזה קצת, אבל לא כל כך עסקתי באמנות. עזבתי את המוזיקה, במובן מסוים. הייתי בספק רציני לגבי מקומו, כי הוזהרתי על ידי סוג מסוים של פלגים בקהילה [המוסלמית] שהאמינו שזה מאוד מאוד שגוי ומסוכן. והם נתנו לי מספיק דיבור כדי שאגיד, נו, אתה יודע מה? עד שאדע טוב יותר, עד שאדע על מה מדובר, אני פשוט אתלה את הגיטרה שלי ואעזוב את הדבר הזה. וזה מה שעשיתי.
ג'קלין בנליין
אולדהם: השיר האחרון ב-1978 בחזרה לכדור הארץ , זה נקרא לעולם לא?
יוסוף: כֵּן.
אולדהם: מהמושב הקטן שלי כאן בקנטקי, אני תמיד מסיק הרבה. הסקתי שזו הצהרה לגבי מה שעומד לקרות במונחים של הקשר שלך לביטוי המהות שלך באמצעות מוזיקה. זה מתיחה?
יוסוף: כן, זו הייתה הסיבה ששמתי את זה בתור השיר האחרון. והיה שם עוד שיר שנקרא שיר האהבה האחרון. אז כל הרמזים האלה לאן אני הולך, לאן נועדתי ללכת.
אולדהם: ומתי [שנות ה-95] חייו של הנביא האחרון יצא, אני חייב לומר שזה הרגיש כל כך טוב לשמוע אותך מביע את עצמך דרך שירה שוב אחרי כל כך הרבה זמן, ומביע את זה בצורה כזו, ולראות אותך מביא את החוויות שלך מעשר או 15 השנים הקודמות למשהו שהצלחת והרצון לשתף שוב את הקהל היה מאוד מעודד.
יוסוף: ובכן, בכל פעם שהתבקשתי להשתתף בפגישה או לשאת הרצאה, הם היו מבקשים ממני בהכרח לשיר, אתה יודע? אז הקהילה המוסלמית באמת רעבה למשהו. וברור שמילאתי את החסר עבור הרבה אנשים, במיוחד כשהבנתי שאין מספיק שיאים של ילדים. אין מספיק מוזיקה לילדים, שירים שילדים יכולים לשיר, אפילו בבית הספר שלנו. היינו צריכים להתחיל לפתח את הדברים האלה. אז שם שוב התחילה כל ההנעה לקראת הכתיבה. אבל עדיין היססתי, כי זה עדיין היה טשטוש, ועדיין חייתי בעולם שחור-לבן. ראיתי דברים מאוד, או שזה הולך להיות, או שזה לא הולך להיות. זה לא יכול להיות אפשרי.
אבל ככל שראיתי יותר את ההשפעה של מוזיקה על ילדים, פשוט הלכתי, הו, וואו. אני זוכר כשהייתי ילד, כשפשוט אהבתי להקשיב למשהו שוב ושוב ושוב ושוב. אתה יודע, לכל השאר נמאס מזה, אבל אהבתי את הגילוי הזה של המוזיקה ואת מה שהיא עשתה לעולם שלי, לדמיון שלי. אז התחלתי באמת לשקול, כן, אני צריך לעשות יותר, במיוחד לילדים.
אולדהם: אני מניח שכנראה יהיה חכם לדבר קצת על תגיד להם שאני נעלם . יש דברים שלא ידעתי על מי שהיה בתקליט, ויש את הקול המדבר הזה שנכנס. וזה היה מאוד מעניין לראות שהקול שייך לפול סמוול-סמית'. אתה יכול לדבר על השתתפותו בתקליט הזה?
יוסוף: ובכן, רק לסיכום, [של 2006] גביע אחר באמת, אני חושב, עודד את הפגישה שלי עם [המפיק] ריק נווולס. ואז רציתי להיכנס לתחושה אקוסטית יותר, וזה המקום שבו [2009] זמר דרכים הגיע. ואת זה הפקתי בעיקר בעצמי. בכנות, הסאונד לא כל כך נהדר, אבל התחושה כן. כך זמר דרכים היה צעד גדול קדימה עבורי לחזור לאהוב את האקוסטיות. אתה יודע, בגלל הריק נווולס - למרות שאני אוהב גביע אחר , זה הופק מאוד. וכמו שאתה אומר, יש משהו בעניין עם פול, שבו הוא הפשיט אותי עד המהות הבסיסית מאוד, וכאן באמת חיו השירים, אתה יודע? ולא היינו צריכים לעשות להם יותר מדי. וזה תמיד היה הסגנון שלו. זה היה מאוד עדין.
אז בכל מקרה, אז הפעם, עם אלבום הבלוז, דיברנו על ריק רובין, ושמענו סוג של שמועות שהוא רוצה לעבוד איתנו, והוא בהחלט היה בסדר הגודל הזה שחשבתי, ובכן, אתה יודע, אתה לא יכול לטעות כאן. אבל לא רציתי לעשות רק אלבום רגיל. רציתי לעשות את אלבום הבלוז שלי, כי חיכיתי ושמרתי את כל שירי הבלוז שלי לרגע הזה. והבאנו סוג של צליל ייחודי, אני חושב. וכשהתחלנו לחקור קצת עם Tinariwen, אז קיבלנו זווית נוספת לכל העניין הזה, שהשלימה את מה שקבענו עם ריק.
אולדהם: אז פול סמוול-סמית', האם זה היה רק רעיון להביא את הקול הזה?
יוסוף: מה שקרה זה שערבבתי והייתי צריך קצת עזרה. ופשוט צלצלתי לפול בלי קשר ואמרתי, תראה, האם אתה מעוניין לעזור לי לערבב את האלבום הזה? הוא קפץ על זה. הוא אהב את הרעיון. מאז, חזרנו לאולפן ההוא והתחלנו להניח כמה שירים חדשים. אני חייב לומר לך, זה חלום.
מיה פיטרס
אולדהם: השירה שלך נהדרת והרפתקנית בנושא הזה. נראה שאתה דוחף את זה קצת יותר לכיוונים יקרים מאשר בשני התקליטים הקודמים, וזה נהדר, במיוחד בסוף התקליט. אני רק רוצה לדבר איתך קצת על היחס שלך לקול האנושי ולשירה - אולי רק על ידי שאלת מכל תקופת זמן או כל תרבות, זמר אהוב או שניים שדוחפים אותך להיות זמר טוב יותר בעצמך.
יוסוף: ובכן, למען האמת, אני חושב שזה קשור להרשעה. זה לא כל כך קשור לשירה מקצועית. זה קשור לחיבור של המסר של השיר, והמסר של השיר. אני חושב שלא היה מישהו שהביע שירים טוב יותר, בזמני האזנה למוזיקה, מאשר נינה סימון. אני חושב שנינה סימון הייתה בדיוק כמו, וואו. היא הפכה את השיר לאמיתי לחלוטין. היא הפכה אותו לשלה. וריי צ'ארלס, בדיוק מה שהוא עשה עם הצרחות והקול המושלם שלו. פשוט קול קטיפה עשיר להפליא. אהבתי את הקול שלו.
אולדהם: אני מקווה שזה אומר שאולי בסבב ההקלטות החדש הזה עם פול אולי נזכה לשמוע צרחה של יוסוף.
יוסוף: אממ, אני לא בטוח לגבי זה. טוב אולי.
