ארצ'י מרשל עייף. הפזמונאי האנגלי הפולימאטי בן ה-23, שעובר על פניוהמלך קרול, איחר בכמה דקות לפגישת ארוחת הצהריים שלנו, לאחר שנשאר ער מאוחר מדי שוב. זה בסדר, אני די מטומטם היום, הוא אומר, זה עתה עשיתי הופעה מפתיעה במקום הפולחן זבולון בלוס אנג'לס, וטסתי לניו יורק לעוד אחד, במועדון התחתון הבלתי אפשרי China Chalet. האמן הביישן הידוע לשמצה נראה רגוע להפליא, עם זרועו זרוקה לאחור על המשתה, החוטים הענקיים שלו, כפתורי הקאמו Supreme ו-Pumas זמש שחור שמעניקים לו אוויר סתמי כשהוא מבקש ממני סיגריה.
מרשל התחמם במועדונים קטנים יותר לסיבוב הופעות מאחורי אלבומו החדש, ה-Ooz , הראשון שלו מזה ארבע שנים תחת הכינוי King Krule. הוא לא היה בטל בזמן החופש: הוא שיחרר חובב טריפ-הופ אלבום בשמו הנכון, שיתף פעולה עם טראש טוק ו-Wiki, ותרם לשירים של הר קימבי. אבל ה-Ooz הוא הזיקוק הטהור ביותר של מרשל'ס גאונות, והעבודה הכי מובנת שלו עד כה: הכלאה אימפרסיוניסטית בת 19 רצועות של מוזיקת לאונג' ופאנק, נסחפת בלילות מאוחרים מלוכלכים, סביבת ברמונדי שלו ומוחו הלא שקט. הצליל של זה, הטון של זה - זה באמת השיא שלי הפעם, הוא אומר, לוגם סודה לימון. הכל די בנוי בעצמי.
מיומנותו של מרשל כמפיק גדלה בצעדי ענק, מאז הפרסום העצמי ב-2010 של הופעת הבכורה שלו בתור Zoo Kid. השירה יותר ישירה, המיקסים לא כל כך טובציים, והעיבודים הדוקים מתמיד. ה-Ooz תולעים את דרכו עמוק לתוך מצבי רוח מופנמים שחקר מרשל מאז אותם ימים ראשונים, מבעד לעדשה של צעיר קצת יותר חכם ועייף עולם. אבל הוא עדיין מסתובב במקומות הבילוי הישנים שלו בלונדון, עם הצוות האמין שלו, ולעתים קרובות עדיין מגיע עם אותה חוסר שביעות רצון שמטרידה את עידן החרדה הזה. זה מוזר כשאתה מבלה כל כך הרבה זמן על משהו והגיע הזמן שאנשים אחרים יחוו את זה, אתה יודע, הוא אומר. כשהגעתי לסוף שלו, בקושי הקשבתי לו.
עברו בערך שנתיים מאז שפרסמת משהו. הסתובבת בברמונדסי.
פשוט התבאסתי על הקצוות האלה ונלכדתי בצורה מסוימת, אתה יודע. כשמלאו לי 20, זה עדיין היה די מעניין כי לא הייתי הולך לברים כל כך או לחוות את חיי הלילה באותה מידה. הייתי יותר כמו להישאר עם אנשים ולהסתובב לבתים של אנשים כשהייתי צעיר יותר, מאשר לצאת החוצה. קצת התגעגעתי לזה עכשיו, אז אני רוצה לצאת בחזרה.
התארחתם הרבה?
במובן מסוים, כן. גם אני יצאתי, אבל בדיוק לאותם מקומות. זה הפך לשכונה הראויה שלי, אתה יודע. כל מי שאני מכיר עכשיו חי סביבי וזה כאילו, אני רוצה לצאת משם לעזאזל.
פשוט נמאס לי מאותן השקפות. אני רק מסתכל על אותו חרא, אותם קירות, אותה סביבה. רציתי לעבור לנקודה הדרום מזרחית ביותר של אנגליה, שנטבעה למדבר היחיד באירופה. המקום הזה שנקרא Dungeness. המון אמנים הגיעו לשם בשנות ה-60 ויצרו שם סצנה, אבל עכשיו זה רק נוף עקר. רציתי לגור שם קצת אבל עדיין לא היו לי האמצעים לעשות את זה.
מה מושך אותך בזה?
עשיתי הרבה באזור שלי. הסצנה הפכה גדולה, וסצנת הג'אז הפכה גדולה, וכולם עושים מוזיקה, וזה כמו שצריך. פקהאם התעצבן מאוד. זה לא היה דבר רע, כי זה עשה את זה טוב יותר לאנשים כמוני וכמו החברים שלי לחוות חרא, כי היו המוזרים האלה שהגיעו לפונדקים. זו הייתה חוויה מעניינת, אבל בהחלט גם זה היה כמו בזיזה של משהו שלי ושל כל החברים הקרובים שלי. הרגשתי כמעט מנודה מהאנשים שנכנסו. אבל זה היה יותר טוב לבנות.
זה הרגיש כאילו העבודה שלי באזור הסתיימה. האולמות שבהם הייתי משחק והאירועים שעשיתי הפכו עכשיו למקומות שבהם כולם הולכים להעלות אירועים וכולם הולכים לקדם את הדברים שלהם. אז זה הרצון ללכת למקום אחר ולראות אם אתה יכול לעשות את זה שוב מאפס - להתחיל מחדש ולהיות אנונימי בעצם.
מכירים אותך הרבה עכשיו בשכונות הג'נטריפויות?
אני מניח, כן. אתמול בלילה ניסיתי לצאת עם הבחורה הזו שלא ראיתי חודש, כי היא גרה בפריז. היא באה ופגשה אותי במקום בניו קרוס שבו פגשתי אותה לראשונה. זה היה די בלתי נסבל, כי אני רק עם בחורה - אני מנסה לשוחח איתה, לא ראיתי אותה הרבה זמן, וכל החבר'ה האלה ניגשו אליי ושואלים שאלות. אני די רגוע לגבי זה, אבל גם הדינמיקה משפיעה עליי. הם אומרים דברים כמו, אני לא רוצה לקחת את הזמן שלך, ואז הם פשוט שם לוקחים את הזמן שלך. אני די נהנה מזה באותו זמן, אבל האנונימיות היא מה שאני מתגעגע אליה - להיות לא מוכר.
האם אתה חושב לשנות גם את הסאונד שלך?
עם התקליט הזה הרגשתי ששיניתי קצת את הסאונד שלי. השתמשתי יותר בעיוות. ייבשתי את השירה שלי הרבה. זה היה משהו שהייתי די מודע אליו אחרי שישה מטרים מתחת לירח, כי עבדתי עם [המפיק Rodaidh McDonald]. רודי כמעט הגביר את הדברים שעשיתי כהדגמות, שהיו ממש קרועים, פשוט נרטבו, דברים שהדהדו. כמה מהדברים הגדולים ביותר שעשיתי הוקלטו בצורה גרועה, ואני שונאת להשתמש במילה lo-fi ו-DIY כי בזמנו חשבתי שזה נשמע ממש hi-fi. אבל זה מוסיף היבט מסוים לכתיבת השירים.
זה משהו שרציתי לחזור אליו עם התקליט הזה, זה המקום שבו ביליתי יותר זמן רק לשבת ליד כלי, לנגן עליו, לפני שבכלל חשבתי לנסות להקליט אותו. קצת הסתגרתי לזמן מה, פשוט נכנסתי ישר וניסיתי להקליט משהו ישר, ואז שתהיה גרסה חצי מופרכת של משהו שאפשר לממש הרבה יותר טוב. כתבתי כבר די הרבה, אחרי התקליט הזה. יש לי לא מעט שירים. אני מרגיש שהם הרחבה של הסאונד הגראנגי יותר של התקליט, ושל הסאונד המעוות יותר.
זה מצחיק שאתה אומר את הצליל הגראנגי כי חלק מהאקורדים ממש הזכירו לי את הרוק של סיאטל של תחילת שנות ה-90. האם ציירת מזה בכוונה?
כן בטח. אני לא חושב שאי פעם השתמשתי באקורדים בר במשך זמן רב, מאז שהייתי ילד. השתמשתי בהם הרבה בתקליט הזה. אני מניח שאני הופך יותר בוגר עם כתיבת השירים שלי, בעוד שלפני כן ניסיתי לזרוק כל מיני אקורדים ג'אז ללא הרף. אני חושב שעדינות זה משהו שאני צומח אליו. כמו כן, הקשבתי יותר ללהקות כמו הביטלס, וכתיבת השירים שלהן פשוט מרתקת.
הלוואי שבאתי מתקופה אז, כי הדברים שלי ייתפסו בצורה אחרת. זה נחמד לבוא מתקופה שבה הכל בערך נעשה. זה בעיקר כתיבת שירים שאני מתמקד בהם מאז השלמת התקליט הזה - וכשאני אומר כתיבת שירים, אני מניח שאני מתכוון לשירה ישר וליווי, מה שהופך את הליווי ליוקרתי למדי. אבל אתה עדיין יכול לשחק את זה בעצמך, כמו שעשיתי פעם. אני מרגיש שהתרחקתי מזה קצת, במיוחד עם מקום חדש לטבוע , וזו הסכנה בלהיות הרבה זמן בסטודיו, היא שאתה יכול לשבת על לופ ולהוסיף ללופ שוב ושוב כי אתה לא בהכרח מקבל את הסיפוק הזה עם זה, כי אתה לא משתנה את זה, ואתה עובד לקראת משהו גדול יותר. אבל שוב, אני אוהב לופים ואני אוהב מונוטוניות ובתקליט הזה יש הרבה מזה.
לא הקשבת לתקליטים של הביטלס לאחרונה?
לא. הקשבתי לעוד דברים שהיו די מסוגננים - להקות פאנק כמו The Damned וזמרים כמו אלן וגה. דברים שהיו די לולפיים ודי אגרסיביים, ובאמת מבוססים על האסתטיקה של הזמר. אני מניח שמעולם לא הקשבתי לדברים שלהם כל כך הרבה. לאחרונה זה פשוט משהו שממש נכנסתי אליו, אז אולי התקליט הבא יהיה כזה.
חסד לימ
ספר לי על כל הקרניים שיש לך בתקליט הזה.
הבחור הזה שלח לי סרטון שלו מנגן בסקסופון מתחת לגשר הזה במזרח לונדון. באותו ערב שיחקתי בהופעה, ובסוף ההופעה היה לנו ג'אם. אמרתי לבחור הזה באותו יום לרדת להופעה, ושם פגשתי את איגנסיו. הוא מארגנטינה. הוא גר אז בלונדון, והוא ירד והביא את סקסופון הבריטון שלו. באותו לילה התכנסנו. בילינו הרבה זמן ביחד אחר כך, והזמנתי אותו לבוא לשחק בחלק מהעבודה שעשיתי.
זה היה רק לפני שנה שפגשתי אותו. עכשיו אנחנו כמו החברים הכי טובים באמת, במובן מסוים. גיליתי שהיחסים שלי איתו באמת פתחו את התקליט שלי כי במשך שנים על גבי שנים כל החברים שלי ואני פשוט הקשיבו לא מעט אלקטרוני והיפ הופ, האוס וגאראז' וגאראז' בבריטניה ושני סטפס. ביליתי כל כך הרבה זמן במחשב והפקתי ב-MPC שלי במקום רק לשחק. אבל הוא היה משב רוח רענן, כי יכולנו לשבת ואני יכול פשוט לנגן בגיטרה במשך שעות והוא יכול לגרום לזה להישמע ממש טוב.
הקשבנו לתקליטים שלמים ביחד, בשתיקה. היה טוב לפגוש מישהו כזה, שיכול להוציא ממני את הצד הזה שוב - הגישה היותר אורגנית למוזיקה ולא למה שאני עושה במחשב ומנסה להקליט דברים כאלה. הקשר שלי איתו באמת פתח את זה. רוב העיבודים, חלקם נכתבו על ידי, אבל הרבה מהם מאולתרים על ידו. זה פשוט נתן לי חופש לתיעוד שאני לא חושב שיכולתי לעשות. אני לא מוזיקאי מספיק טוב.
זה כל כך מגניב שפגשת מישהו שישפיע על המוזיקה שלך בצורה שאפילו לא חיפשת.
כן בטח. במקביל התחברתי מאוד לבוסאנובה. אני יודע שבוסאנובה היא יותר עניין ברזילאי, אבל אם מישהו מאמריקה הלטינית ישאר איתך - הקשבנו להרבה תקליטים ארגנטינאים, תקליטים נהדרים שהוא הראה לי. הוא הראה לי להקה בשם Pescado Rabioso, וזה היה הזמר, אלברטו ספינטה - העבודה שלו כמעט הכניסה אותי לביטלס. איגנסיו הראה לי ואני לא יודע מה הייתי עושה בלי להכיר את השיא הזה עכשיו.
אני חייב כל כך הרבה למערכת היחסים שלנו. זה מאוד טהור. יש לי את אותה קבוצת חברים כבר בערך 10 שנים שתמיד היו ממש צמודים. אנחנו לא נותנים ליותר מדי אנשים להיכנס. ואז, לפגוש את הבחור הזה ושנה לאחר מכן אני מאוהבת בו. זה מעניין.
אני יודע שג'ון לוריא היה השפעה גדולה עבורך.
לטאות הטרקלין היה משהו שתמיד התחברתי אליו - מאוד מבולבל בגלל המסתורין שלהם והדרך שבה הוא בנה מוזיקה. הסידורים שלו כל כך טובים. אני אוהב את הרעיון הזה של זיוף ג'אז. אני מניח שזה הרעיון של מה שיצא מהעיר הזו, כמו ניו יורק אין גל. מדי פעם בתקליט של Lounge Lizards, לאורך המהומה, יהיו כמו כמה קטעים מלודיים מטורפים ויפים. אני אוהב את האיזון הזה של הרס וגם רומנטיקה.
זו דרך נחמדה לדבר על האיזון בתקליט החדש הזה, שבו אתה מדבר על אומץ ומוחות עמוסים וכל הדברים האלה. אבל אתה גם מדבר על המאבק הזה על הלב והירח וכל הדברים הרומנטיים והפואטיים האלה.
ניגנתי והתייחסתי להופעות שלי כמו לפאנקיסט. כשהייתי בן 16, התחלתי לכתוב את השירים האלה כי ניסיתי לחזר אחרי הבחורה הזו. זה כמו רוקבילי ופסיכובילי; זה כמו Dream Baby Dream. זה חרא הפאנק הזה, אבל יש בזה את האלמנט המתוק הזה.
דברים כמו חופים מלוכלכים היו השפעה גדולה. כמה מההופעות הראשונות שלי, כשהוצאתי תקליט כשהייתי ממש צעירה, היו איתו. זה היה היבט די מעניין עבורי, כי לראות את הבחור הזה שכל כולו עניין של התמונה האפלה הזו, אבל מדי פעם הוא היה הסופר-קרונאי הזה. אני מרגיש שמאז שיצרתי מוזיקה יש הרבה ילדים עכשיו שמקישים על אותם הצלילים. לקח לי הרבה זמן להבין את הצליל הזה, ואני לא אומר שהייתי לגמרי מקורי. אבל בזמן שיצאתי, אף אחד לא באמת עשה סוג כזה של תמהיל, של להיות פגיע אבל עדיין מנסה לנעוץ את כולם בעיניים ולירוק עליהם. אני מוכן לצעוק עליהם. ואני עדיין חושב שהרבה מהילדים - במיוחד באזור שלי שלוקחים הרבה רעיונות מהדרך שבה הקלטתי והדרך שבה אני מגדיר את הצלילים שלי, צלילי הגיטרה שלי וצלילי הקול שלי - אני מרגיש שכולם הם מפספסים נקודה, שהיא הצד הפאנקי של זה.
מבחינת הבשלת הסאונד שלך, אתה גם מתבגר כאדם. איך זה מרגיש להיות בציבור ולפתח את מי שאתה כמבוגר?
זה נותן לי כוח, במובן מסוים. אני לא לוקח הכל יותר מדי ברצינות. אני חי את הדבר הזה שתמיד רציתי לעשות, וכשאני יוצא לכאן, זה מרגיש טוב להיות האמן הזה. אני רוצה שיכבדו אותי על האמנות שלי - המילים שלי, יותר מכל דבר אחר, ומה שאני כותב, יותר מכל דבר אחר. זה מרגיש די טוב, אבל ברמה החברתית, יש סוג של לחצים. אני במצב די טוב כי אני לא צריך למצוא עבודה נורמלית. מה שאני עושה במקום זה הוא לוודא שאני עסוק בעבודה כל יום.
אתה עוסק בפוליטיקה בכלל?
אני עוסק בפוליטיקה. אני לא יודע אם אני כל כך אוהב לדבר עליהם בראיון. אני עדיין ממציא דברים, אבל אני תמיד הייתי די רחוק מאז שהייתי ילד. לזמן מה, די התנערתי מהמרקסיזם והסוציאליזם כי הבנתי למה קפיטליזם עובד, אבל עדיין התלהבתי מהכתיבה המרקסיסטית ואנגלס.
יש ספר ממש טוב של אנגלס שקראתי כשהייתי צעיר בשם תנאי העבודה של אדם . זה היה הוא שהסתובב בלונדון. עבודתם התבססה על לונדון, על בסיס מהפכה שהתרחשה בלונדון. היו לנו כמה ממשלות איומות ונוראות, ולונדון ממש דפקה מזה. אני בא מלונדון, וחבל. לונדון כל כך יקרה עכשיו. האמנות באמת נעלמה בצורה מוזרה.
אז יש לך מישהו כמו ג'רמי קורבין שנכנס. אני לא תומך הלייבור; אני לא מאמין בלייבור מאז שטוני בלייר נכנס. אבל זה כל כך מרענן לראות מישהו עולה לאוטובוס כל יום, מדבר עם האנשים ועושה ראיונות. תרזה מיי, היא התחבאה. היא לא עשתה כלום. היא אפילו לא הגיעה לאיזה ראיון טלוויזיה פוליטי. מה זה אומר על המנהיג שלך? מה זה אומר על מישהו השולט במדינה?
האם הסביבה שלך השתנתה בכלל על ידי הברקזיט?
אחד הדברים המרגיזים ביותר בחיי, עד כה, מבחינה פוליטית, שראיתי, הוא להצביע את עצמנו מחוץ לאירופה. אני מוצא את זה מרגיז כי זה הוכחה שהתקשורת מנצחת. יש כל כך הרבה כוח בתקשורת; יש כל כך הרבה שליטה על כמות מסוימת של אנשים ועל חשיבה מסוימת של אנשים. אני חושב שזה מסוכן שיש שומרי מסורת כאלה עדיין. אני מוצא את זה כל כך מרתק שאפשר להעביר את הרעיון הזה שמגיע ממסורתיים ומהמעמד הגבוה כל כך בקלות ולהכניס אותו היישר למוח של איש מעמד הפועלים.
אני מניח שהתקשורת שולטת בהכל. הרבה אנשים מאוכזבים מההצבעה ולא מצביעים, אז זה עוד דאגה. אבל גם אתה צריך להביא את זה לעובדה שהממשלה ההיא, ממשלת הטורי, קראה למשאל עם על עזיבת אירופה. ובאמצע הדרך, דיוויד קמרון אמר, חכה רגע. אני לא רוצה לעזוב, מה לעזאזל אני עושה? זה רק מראה מה קורה. ירה לעצמו ברגל.
אמרת שהאומנויות סבלו בלונדון. האם אתה מוצא את האנשים שאתה עובד איתם נאבקים בעיר כדי להסתדר?
העובדה היא שכולם עובדים על המיטות שלהם עכשיו בלונדון. יש לי כמה חברים שכל מה שהם עושים זה לעבוד. הם הולכים לבית ציבורי בסוף זה, ואז הם הולכים לישון. זה קורה בלונדון, שנים על גבי שנים, ההתניה הזו. אני מניח שזה מעולם לא היה גרוע כמו עכשיו - אפילו הוויקטוריאנים. העידן הוויקטוריאני הוא אחד העידנים המעניינים ביותר, כי זה באמת זמן של התניה פוליטית ושל לגרום לאנשים לעבוד בשביל התמונה הגדולה יותר, ולהסיח את דעתם על ידי דברים כמו פאבים. זה מדכא, בנאדם. הרבה אנשים שאני אוהב מאירופה לא יכולים לגור שם יותר, והרבה אנשים לא יכולים לגור בלונדון כי זה יקר מדי. אני מניח שזה חוזר למה שרציתי להתחיל לגור במקום אחר. אנחנו יכולים לחיות כמו מלכים בדרום.
אתה דוגם את הנושא ל תמיד שמש בפילדלפיה על הכתב. למה רצית את זה כאן?
ביליתי אולי ארבעה חודשים בדיכאון בישיבה במיטה רק וצפיתי בסדרה הזו שוב ושוב. זה הגיע לנקודה שבה הייתי כמו ישן באמצע היום והתעוררתי לגשם [מזמזם שיר הנושא] על החלון שלי, חשוך, מסנוור למטה, דני דה-ויטו מזוין מכוסה סיכה, מתחרפן. צפיתי כמו בכל פרק ארבע פעמים. זה היה דבר ממש חם עבורי; הייתי רואה פרק והרגשתי שאני חלק מהחבורה. הדמויות. זה מוזר, הסדרה הזאת, כי אתה לומד להכיר את הדמויות כל כך טוב שהבדיחות מתחילות להיות בדיוק כמו, אה כן, הוא היה עושה את זה. זה בערך כמו חברים במובן מסוים, אבל הרבה יותר טוב.
מהן הדוגמאות האחרות ברשומה?
עשיתי לא מעט הקלטות בשטח. יש שם כמה שועלים. יש גם הרבה צעדים. כמו שדיברנו קודם לכן, הרבה התבסס על אותה שעה של הלילה - חלומות וזיכרונות ודברים מוזרים כאלה. בגלל זה רציתי שפות שונות. אני די אוהב את הרעיון הזה שאיזה בחור דובר אנגלית יכול להאזין לתקליט ואז פשוט צריך להקשיב לקול בשביל הטונאליות שלו. אתה לא מבין את זה. אתה רק מקשיב לזה רק בשביל מה שהוא שם פיזית. זה תמיד היה הרצון שלי, להפוך את הסאונד ליותר מתקליט.
כשהכנת את הקלטות השטח האלה, האם עשית את זה בעיקר בלילה?
כן, בעיקר. הייתי עם שתי הבנות האלה אחרי ההופעה שלי אתמול בלילה ממקסיקו. ניסיתי להסביר להם מה זה שועל, הם לא ידעו. הייתי כאילו זה כמו כלב אדום, כלב אדום וזה הולך אהההה, אההה [משמיע קול שועל צורח] והם צורחים. כשאתה ילד בלונדון, אני זוכר שדפקתי על הדלת של אמא שלי כי חשבתי שאישה נאנסה או נרצחת כי אתה פשוט שומע את הצעקות המפחידות האלה מהשועלים האלה. אז הייתי צריך להכניס אותם לשם, כי הם מעוררים כל כך הרבה. יש ימים שאני מבלה את הלילה בצפייה בהם במשך שעות. זה ממש מעניין, החיות האלה. יש להם את המשפחה הזאת ויש להם את הדרך הזו לנוע, את הדרך הזו להסתכל החוצה, ויש להם גם את הביטחון הזה. אני מוצא את זה מרתק.
