מרטין סולוויג על מדונה, 'שלום' וחטיפת אליפות צרפת הפתוחה

המפיק הצרפתי מרטין סולוויג יוצר מוזיקה - האוס, דאונטמפו, פופ, אר אנד בי - מאז סוף שנות ה-90, אבל רוב האמריקנים לא גילו אותו עד ששמעו את הסינגל החברותי הראוי של 2010, Hello, עם Dragonette. השיר היה איטי להמריא, אבל בקיץ שעבר, כאשר הוא קיבל תעודת זהב על ידי ה-RIAA, הוא הפך לעצם ההגדרה של להיט קרוסאובר: הוא היה בכל מקום ברדיו ובטלוויזיה, ולוח מגוון של רמיקסים ביסס את מקומו בנוף EDM; לפחות את קרנבל הדייזי החשמלי של שנה בלאס וגאס, הפזמון שלו לשיר ולשיר היה נשמע מצלצל כמו שעון קוקייה עליז בסט אחר סט, שעה אחר שעה. האלבום של סולוויג לְרַסֵק סוף סוף יצא בארה'ב בסוף החודש שעבר, יותר משנה לאחר יציאתו לאירופה. במהלך התקופה ההיא, מעריצים אמריקאים הכירו טוב יותר את יצרן הלהיטים המטומטם והנמוך במהלך 42 דקות, ארבע – חֵלֶק סִדרָה שֶׁל סרטוני וידאו קצרים (נקרא גם לְרַסֵק ) בכיכובה של סולוויג כדיג'יי אומלל, מאהב נכזב ומקצוען טניס - חלקו וודי אלן, חלקו ריצ'י טננבאום. הפרופיל של סולוויג נהנה מחיזוק משמעותי עוד יותר כאשר מדונה גייסה אותו לכתוב ולהפיק שישה שירים לאלבומה מ-2012 MDNA . הוא בילה את הקיץ בג'אגלינג בהופעות במועדון סולו ובפסטיבל עם משבצת הפתיחה בסיבוב ההופעות של מדונה באירופה; הוא מצטרף מחדש לרגל האמריקאית שלו מאוחר יותר החודש. התקשרתי לסולוויג בפריז כדי לדבר על סיבוב הופעות עם מדונה, חטיפת אליפות צרפת הפתוחה, ולמה השחקן מתישהו באמת רוצה לביים. (האם לא כולם?) רציתי לשאול אם מראיינים אי פעם קיבלו את פניך בשירת הקרס מ'הלו' - התפתיתי לעשות את זה, אבל פחדתי שתנתק אותי.
צוחקים לא לא. אתה רוצה לנסות? הופתעת איך השיר המריא?
כמובן שהייתי. במיוחד בחודש הראשון, כששיחקתי בזה במועדונים, שום דבר לא קרה. זה היה מאוד שטוח. אהבתי את השיר, אבל התחלתי להיות לא בטוח שהוא טוב כמו שחשבתי שהוא. ואז זה התחיל להיקלט ברדיו ובטלוויזיה ודברים כאלה. אני חושב שאולי זה היה קצת יותר שיר פופ מאשר שיר מועדון רגיל, ולכן כשאנשים התחילו להיות מודעים לשיר, אז הוא נעשה מאוד מאוד חזק. אפילו במועדונים. האלבום שלך יצא מעבר לים כבר יותר משנה, אבל הוא יצא רק עכשיו בארה'ב. מה לקח כל כך הרבה זמן?
זו שאלה טובה. אני חושב שלהגדיר דברים לשוק האמריקאי לוקח הרבה זמן. במיוחד לאמן חדש כמוני, שלא היה לו חוזה בהתחלה. עכשיו, זה ממש מיותר לזרוק אלבום ישר, אז עשיתי סיבוב הופעות, עשיתי הרבה עיתונות. עשיתי הרבה דברים שונים בארה'ב כדי שיהיה לי קצת יותר עוקבים כאן לפני שהוצאתי את האלבום. האם היה לך קשה להתחבר למעריצים בארצות הברית כשהתקליט לא היה זמין כאן, או שזה היה פחות בעיה, מכיוון שהיה לך קמפיין וידאו חזק כל כך?
זה ממש לא בעיה, כי לאנשים הייתה גישה למוזיקה בכל מקרה. הפוקוס, בכל מקרה, היה על הסינגלים, שיצאו, כמו Hello, Ready to Go ו-The Night Out. הייתי אומר שבסופו של דבר האלבום הוא דרך לקבל ממני כמה בלעדיות - יש הרבה אנשים שכבר היו להם את הסינגלים, ועכשיו הם פשוט קונים את השירים האחרים שלא היו להם - או עבור האנשים שגילו אותי רק עכשיו. אני יודע שיש אנשים שמגלים אותי כל יום. אבל זה נכון לכל אמן. נכון שעם העידן הדיגיטלי, כל נושא התזמון הוא מאוד מאוד מסובך ולפעמים מאוד קשה להתאים לכל הנושאים - המשפטיים, הטכנולוגיים. אני לא לחוץ בכלל מכל זה. אנשים שרוצים את המוזיקה יקבלו אותה, כך או אחרת, וזה בסדר. ואנשים שיש להם יותר סבלנות מקבלים את זה בצורה אחרת. אני מרוצה מכל תרחיש. אתה חוצה שני עולמות, באופן מסוים - יש את הסינגלים שלך, שהם יותר פופ, ואז אתה גם חלק מעולם הדאנס-מוזיקת, בתור DJ. איך מאזנים בין שני הדברים?
זו שאלה מאוד מאוד טובה, וזה הולך ישר ללב ההגדרה של מרטין סולוויג. אני בהחלט חצי פופ וחצי דיג'יי. כשאני בהישג יד זה כשאני מצליח לאזן בין השניים בצורה שהיא ידידותית למועדון ב-100 אחוז, או ידידותית לפסטיבל, ו-100 אחוז ידידותית לפופ בו-זמנית. זה Hello או, אולי ברמה קטנה יותר, The Night Out. זה בדיוק מה שאני עושה. עוד בתחילת שנות ה-2000, עם הפקות משלך וגם עם פרויקט אפריקניות, היית ידוע יותר בזכות דיפ האוס מסורתי יחסית. איך עשית את המעבר ממפיק בית למוזיקאי פופ, וכמה תוכנית הייתה לך?
תן לי לענות בצורה מאוד מדויקת. התשוקה הגדולה שלי הולכת למוזיקה באופן כללי. וכן, תמיד רציתי לעשות... זה לא... [ הַפסָקָה ] אני רוצה לדייק. כמובן. אני לא מנסה לשים אותך כאן בקופסה.
פשוט תמיד רציתי ליצור את המוזיקה שאני אוהב, ובעיני זה לא משנה אם אנשים רואים בה פופ או אלקטרוני או האוס או משהו כזה. זו בדיוק התשובה שלי. ואז, הייתי אומר שזו רק התפתחות טבעית של 12 שנים של יצירת מוזיקה, ללא תוכנית אמיתית. כי למי יש תוכנית ל-10 או 12 שנים? אף אחד. פשוט המשכתי לעקוב אחר הטעם שלי, מסוג הדברים שרציתי לעשות במוזיקה ובסרטונים, ושם אני נמצא עכשיו. יש צליל מאוד מיוחד ל לְרַסֵק : התופים, הגיטרות והקלידים הבהירים והפריכים האלה. אני שומע על הדים של להקות משנות השמונים כמו Bow Wow Wow וה-B-52s. האם היה לך מושג ברור לגבי הסאונד שרצית, נכנסים אליו?
יש הרבה השפעה רוקית במכלול לְרַסֵק תקליט. הקשבתי להרבה רוק בחמש, שש השנים האחרונות - זו המוזיקה שהכי הקשבתי לה. אז ההשפעה קיימת, כמובן. שוב, לא הייתה תוכנית אב. זו המוזיקה שרציתי לעשות באותו זמן. זה אתה שר ב-The Night Out?
כן זה כן. זו הקול האהוב עליי באלבום.
טוב תודה. זו ההוכחה שזה לא קשור להיות זמר טוב, זה יותר על סוג האנרגיה שיש לך בקול, וזה מה שמעניין אותי. בגלל שאני ממש לא זמר טוב, אני יכול להגיד את זה עם תחושה מאוד נינוחה. בעצם, יש באלבום זמרים מאוד טובים, אבל יש להם גם מה שהכי מעניין אותי, זה הגישה הזו או הרגש המסוים הזה, אם זה עליז או קצת יותר אפל, שיש להם בקול, וזה יפה. חשבתי שזה מעניין שהלכת עם קל ממסיבה בלוק, כי הוא מביא אנרגיה הרבה יותר אפלה מדרגונט.
זה נכון. הוא בהחלט אחד הזמרים האהובים עליי, אז להיות מסוגל לקבל אותו בתקליט היה ממש ברכה. זה בא מאוד טבעי לשנינו, וגזרנו את השיר בשתי מפגשים. רציתי לשאול על הפרויקטים הקולנועיים שלך - או שאלו כמה מהסרטונים היקרים ביותר שנוצרו אי פעם, או שיש לך חברים במקומות גבוהים. איך הגעת לצלם בסטייט דה רולאן גארוס במהלך צרפת הפתוחה, עם אצטדיון מלא באנשים, ואפילו קיבלת קמיעות מנובאק ג'וקוביץ' וגאל מונפילס?
הבנתם את זה לגמרי: יש לי חברים, ואם לא חברים, אני אף פעם לא מתבייש לשאול דברים מוזרים. בגלל זה הלכתי להתאחדות הטניס, לסוכנים של רפא נדאל ונובאק ג'וקוביץ', לאצטדיון הכדורגל הצרפתי - אני פשוט הולך על זה, אתה יודע? שיחת טלפון לא עולה כלום. אני מציג את הפרויקט שלי, ואני מנסה להראות שאני מנסה לעשות משהו יצירתי. כמו כן, יש משהו שמעניין בו לְרַסֵק שעשיתי, וזה מיחזור. הגישה הראשונה שלי הייתה, למשל, אם אני רוצה לעשות סרטון ברולאן גארוס, כל ההתקנה נמצאת שם. הקהל שם, המצלמות שם, הבמאים - הכל מוכן, כי זה הולך להיות משודר. אז יהיו כמה זמני חופש, שבהם כל ההגדרה נמצאת שם אבל היא לא בשימוש. שם אני ממחזר את זה. ככה אני ניגש לפרויקטים האלה. באתי אל החבר'ה ואמרתי, אתם לא משתמשים במצלמות שלכם בשלב זה. תן לי להשתמש בו, ותן לי להשתמש בו במחיר נמוך, אבל זה עדיין יהיה קצת יותר מכלום. אז אתה סוג של מתגנב בין המשחקים.
בְּדִיוּק. ואז קפצתי לבית המשפט. יש לי הזדמנות לקבל פרופיל ציבורי שהוא קצת יותר גדול בצרפת מאשר בכל מקום אחר. למעשה, רוב האנשים מכירים אותי, מאלבומים קודמים או כל דבר אחר, אז הסברתי שאנחנו יכולים לצלם קליפ אם הם בסדר עם זה, והם יהיו חלק ממנו - הם יהיו הקהל, ואנחנו יכולים לנגן קצת מוזיקה וליהנות קצת במהלך השינוי הזה בין שני משחקים, במקום לעשות כלום. והם אימצו את הרעיון. היה לנו גם מאוד מאוד מזל, כי זה היה יום יפה ושטוף שמש והיה עמוס. זה היה גדול. הרגשת שאתה צריך קמפיין וידאו חזק כדי לעזור לך ליצור עבורך תדמית מחוץ לצרפת?
זו שוב יותר מדי תוכנית. כשעבדתי על זה, הייתי אמור להציג את זה כסרט קצר בפסטיבל של סרטים קצרים, אז היה לי הרעיון הזה של ערבוב מציאות ובדיה, היפוך תפקידים, תקליטנים שישחקו חלקים מקצוענים בטניס ומקצוענים לטניס משחקים אחרים חלקים - זה היה הפרויקט שלי. מלכתחילה, זה לא היה אמור להיות קליפ. אחר כך הכנתי את המוזיקה כפסקול, והרצועה למעשה הפכה לפופולרית, אז קצת שיפצנו את כל הפרויקט, וזה הפך למה שהוא הפך להיות. אבל מלכתחילה הייתי בין פרויקטים מוזיקליים, ולא הייתה לי תוכנית בכלל. בחלק הרביעי, יש בדיחה שבה לוקח הכרטיסים חושב שאתה דיוויד גואטה, מה שהרגיש כמו בדיחה על חשבונך על כך שלא הוכרה. מזהים אותך יותר עכשיו?
בצרפת, כן, קצת. בשאר העולם, פרט אולי לאיטליה, זה די נדיר. אז זה בסדר. לפעמים אנשים בשדות תעופה חושבים שאני גואטה - כולם יודעים שתקליטנים נוסעים הרבה, ואני לא יודע, יש לנו את אותו סוג של תספורת וכנראה משהו קצת צרפתי, אני לא יודע. האם תרצה לעשות יותר משחק? כאילו, בסרט אמיתי? אתה נראה די טבעי במצלמה.
הייתי אומר שכן, לגמרי, כן, אבל אפילו יותר מזה, הייתי רוצה לעשות בימוי. זה יותר הקטע שלי. האם ביימת את לְרַסֵק סרטים?
אני מביים את הסרטים הקצרים ואת הסרטונים עם במאי שותף, טריסטן סגולה, אבל הקונספט והכתיבה ואפילו הדיאלוג הם שלי, אז זה בהחלט משהו שאני מאוד אוהב לעשות. אתה מטייל עם מדונה עכשיו. האם אתה משחק בסוגים שונים של סטים ממה שאתה משחק בדרך כלל בסט כותרות משלך?
לקחתי את זה אחרת לגמרי. הייתה לי הזכות לעבוד על האלבום, MDNA , לעשות שליש מהאלבום הזה, אז זה היה מאוד טבעי עבורי להציע משהו למעריצים של מדונה שהוא לא רק מרטין סולוויג. זה יותר כמו הרחבה של העבודה שלנו על MDNA , יותר משהו כמו מרטין סולוויג עבור מדונה. אז הכנתי כמה רמיקסים בלעדיים לכמה מהשירים שלה והכנתי כמה מאשאפים בלעדיים - רק, אתה יודע, כדי ליהנות עם הקהל שלה. בגלל שזה הקהל שלה, הם באים בשבילה. הם מכירים כמה מהשירים שלי, המעריצים יודעים שהיינו קרובים ועבדנו ביחד והכל, אבל אני באמת שם כדי להתחיל מסיבה. אני מאוד רוצה שזה יהיה כמו חימום להופעה, ותו לא. לא כאילו, אני הולך לקחת את המקום הזה וזה יהיה הכל בשבילי, ואז אתה יכול לקבל את הקונצרט המתאים. אני חושב שזה לא עובד ככה. היית תקליטן במועדון במשך שנים רבות - האם ניגנת בהרבה סטים פתיחה?
כמובן. שיחקתי הרבה מערכות פתיחה בשנות ה-90 עבור בחורים כמו רוג'ר סאנצ'ס ואריק מורילו ומוס טי וכל החבר'ה, אתה יודע, מאסטרס בעבודה - אני עדיין בקשר עם רוב החבר'ה האלה, למעשה, ו אנחנו עדיין חברים. אבל כן, היה לי את החוויה הזאת של ללמוד איך לבנות מסיבה, אני חושב. הקלטה וסיבוב הופעות עם מדונה חייבים לתת לך פרספקטיבה אחרת על תעשיית מוזיקת ​​הפופ. האם זה שינה את מה שאתה רוצה לעשות הלאה עם הקריירה שלך? או מה אתה לא רוצה לעשות?
כמובן, זה דבר גדול, זו חוויה גדולה. זה משהו שגרם לי ללמוד הרבה, ולרגע זה אין לי באמת את התשובה. אני לא יודע עד כמה זה ישפיע על הצעד הבא שלי. אני יודע שזה ישתנה, אבל אתה יודע, כל מה שאתה עושה בחיים משנה את מה שיבוא אחר כך. אז כמובן, זה הישג גדול, וזה ישפיע על שארית חיי. אבל איך, אני לא יודע עדיין. אמרת שכאשר קיבלת את השיחה ממדונה, בעצם הפלת את מה שעשית וקפצת למטוס הבא. האם אתה יכול כעת לחזור לפרויקטים שהשארת בהמתנה?
הדבר הגדול היחיד שעזבתי בזמנו היה The Night Out. זה היה אמור להיות הסינגל הבא, הסרטון הבא והכל, ופשוט לא יכולתי לעשות הכל בבת אחת, אז שמתי אותו בהמתנה והצלחתי להחזיר אותו לחיים כמעט שנה אחרי. מה שהיה נהדר, והראה, שוב, שכאשר שיר הוא טוב, הוא טוב, והוא לא רק טוב לחצי שנה ואז הוא יהיה רע. אז זה היה בסדר. חלק מהבחירות שאתה עושה בחיים הן מסובכות, אבל זו הייתה בחירה קלה מאוד. האם אתה מקבל הרבה הצעות מזמרים שרוצים לעבוד איתך עכשיו?
כן, אבל אני לא יכול להזכיר אותם. חלקם גדולים, חלקם לא גדולים. חלק מהדברים כנראה הולכים לקרות, חלק כנראה לא. אבל אני גם מבין שהדרך שבה מדונה עובדת היא ייחודית לחלוטין. אף אחד בתעשייה לא עובד ככה. היא עושה מה שהיא רוצה, 100 אחוז. אז אם, בשלב מסוים, היא תחליט שהיא רוצה לעבוד איתי, היא הולכת לעבוד איתי, וזהו. אנחנו יכולים לבלות קצת זמן, ליצור קצת מוזיקה מאפס, ללכת לכיוון שהיא רצתה, ליהנות וכו' וכו', בעוד שעכשיו אנשי התעשייה יצרו איתי קשר יותר. ואנשי התעשייה עוסקים יותר ביעילות. אני בהחלט הולך להתגייס להרבה פרויקטים שונים, כי הם רוצים לשמוע מה יש לי להציע מוזיקלית, אבל זה לא אומר שהם הולכים לקחת את הרצועות. אבל הם מתעניינים, וזה כנראה לא היה קורה אם לא הייתי עובד עם מדונה, אז אני חייב להודות לה על זה. האם בקרוב תעשה עוד הפקות משלך?
אני צריך לעשות קצת מוזיקה חדשה עכשיו. טיילתי - התכוונתי לומר קצת יותר מדי, אבל אתה יודע, כשאתה מטייל, אתה לא יכול לבחור. אתה מסייר או אתה לא מטייל, במיוחד בשבילי. אז עשיתי כמו 70 או 80 הופעות בשלושת או ארבעת החודשים האחרונים. זה היה ממש ממש קדחתני. אז, כן, אני הולך להפסיק לטייל בקרוב, ואז אחזור לאולפן ואעשה הרבה מוזיקה חדשה. למעשה, התוכנית שלי, אם אני יכול לדבוק בה, ואני הולך לנסות, היא כשאסיים עם סיבוב ההופעות, אני הולך לחזור לאולפן שלי, לעשות מוזיקה חדשה, ולהתחיל לסייר מחדש כשאני אני מרוצה מספיק מהמוזיקה שעשיתי. אם זה ייקח לי שנה בסטודיו, אני אקח שנה בסטודיו. אני צריך לעשות מוזיקה, אתה יודע. זה הבסיס של כל מה שאני עושה. אם לא אעשה מוזיקה חדשה בשלב מסוים, אנשים במועדונים או בפסטיבלים יתחילו להשתעמם. נמאס לך לשחק Hello?
אוי לא! לא אני לא! שיחקתי בו כנראה 300 או 400 פעמים. אני יודע שאשחק בזה כל חיי, כל עוד אני אמן מבצע. יכול מאוד להיות שזה המסלול הכי גדול שלי, ואני לא אתבייש בזה. יש אנשים שיש להם את המסלול הכי גדול שלהם, והם לא אוהבים את זה. אתה יודע? ואני בר מזל שהמסלול הכי גדול שלי, אני דווקא די אוהב אותו. זה מעלה חיוך לאנשים, אתה יודע. ומבחינתי, הופעה היא רק על זה. לא באמת אכפת לי מכל דבר אחר. אני מניח שאנשים, אם הם באים למסיבה או להופעה, הם רק רוצים ליהנות. אז אני תמיד הולך לעבוד על האידיאל הזה.