WHO: זה Clipping, כלבה. ושלישיית לוס אנג'לס של וויליאם האטסון, ג'ונתן סנייפס ודייב דיגס לא מתכוונת לתת לך לשכוח את זה - למעשה, אלו המילים הראשונות שאתה שומע עליהן מרכז העיר , מיקסטייפ הבכורה שלהם, בזמן שדיגס יורק בבוז על משוב דיגיטלי סוחף. השלושה חוזרים אחורה: דיגס והוטסון למדו יחד בבית הספר היסודי, והאטסון וסנייפ היו שותפים בקולג'. כקבוצה, שלושתנו מכירים 13 שנים, אבל לא התחלנו לעבוד על הפרויקט הזה עד לפני שנתיים-שלוש, אומר האטסון, שעושה מוזיקת רעש בעצמו ושיתף פעולה במקומות אחרים עם Snipes, מפיק מוזיקה לקולנוע ולטלוויזיה. הגזירה התחילה רק בהתעסקות, כפרויקט צדדי, אומר האטסון, כשהוא וסנייפ ניסו את כוחם באיחוד ראפ מסחרי אקפלה עם פעימות התזת חול משלהם. הייתה לנו הופעה בקרוב, ודייב ירד לבקר. שחקן, ראפר וכותב, דיגס עבד עם חברת התיאטרון Campo Santo של סן פרנסיסקו ועם קולקט ההיפ-הופ של אוקלנד The Getback. עשינו כמה [רצועות] ללא אקפלה , והרגע אמרנו, 'היי בנאדם, אתה ראפר, אתה רוצה לעשות איתנו שיר?' הפרי המורעל של אותו שיתוף פעולה ראשון הפך לקול רם, התנגשות של רעש מדמם אוזניים וראפ שהשתנה בגובה הצליל שהסתיים ב מרכז העיר , שוחרר כהורדה שלם-מה-ברצונך בתחילת 2013. ברגע שהתחלנו לעבוד על זה, ידענו שזה כבר לא פרויקט רמיקס, אומר סנייפס.
מדע הצרחה: גזירה אומרת שהם עושים מוזיקת מסיבות למועדון שהיית רוצה שלא הלכת אליו, המכונית שאתה לא זוכר שנכנסת אליה, והרחובות שאתה לא מרגיש בטוח בהם. אולי אפילו את ההליכה בחלל לא תשרוד: זכור כוח משיכה התיאור האלים של תסמונת קסלר, כל פסולת החלל המתנגשת ומתנפצת לרסיסים, והשברים האלה מתנפצים ומתנגשים לרסיסים זעירים יותר, עד האינסוף? אם אתה הָיָה יָכוֹל לשמוע כל דבר בחלל, שההרס המדורג עשוי להישמע הרבה כמו קראנץ הפוליקרבון המגורר של Clipping. (הראפים המאיימים והמהירים של דיגס, בינתיים, הם פחות או יותר ההיפך מג'ורג' קלוני במצב פפ-טוק חושפני.) והשמעת רעש מדויק אכזרי כמו זה של Clipping מתגלה כסוג של מדע טילים. אף אחד מאיתנו לא למד בבית ספר למוזיקה, אומר סנייפס, אבל אנחנו די מיומנים בפרטים הטכניים של איך סאונד עובד בתוך מחשב ואיך סאונד עובד בתוך מערכת אנלוגית, ואני חושב שאנחנו די טובים בלדבר ולהשמיע צליל הנקודה הזו. האטסון מוסיף, אנחנו לא מסתובבים ומוצאים את מה שאנחנו מחפשים. אנחנו מתארים את זה זה לזה: 'אה, אני שומע צליל כזה', ואז אנחנו מבינים את זה. התהליכים המדויקים האלה, דמויי מעבדה, משתרעים אפילו על השירה, אומר דיגס, שמתפלא, זה הפרויקט הכי מכוון שהייתי חלק ממנו. בתור מישהו שהיה בהרבה חדרים ועבד על הרבה סשנים עם מוזיקת ראפ, זו דרך אחרת לגשת לשירי ראפ. ביל וג'ונתן נמצאים כל הזמן בחדר וכל הזמן מתלבטים במשלוח של קטעי טקסט קטנים מאוד, וזה נהדר.
משחק אאוט: מילות השיר של דיגס נמנעות במידה רבה מנקודות מבט בגוף ראשון, ומציעות במקום מעין מבט ממעוף הציפור על הרוע שגברים (וכסף) עושים; הם מזכירים את תצלומי וויגי בתיאור הבלתי נרתע שלהם של זדון וחורבן. אני חושב שהראפרים מבלים זמן רב בניסיון להבין מה חדש, אומר דיגס. 'איך אני יכול להגיד את זה בצורה שאף אחד לא אמר את זה קודם?' אבל זה פרויקט ההרגשה החדש ביותר שאי פעם הייתי חלק ממנו, והוא עוסק בכלל במה שנעשה קודם לכן. מדובר כולו בהתייחסות לשירים קיימים, או טרופים בקאנון ההיפ הופ. זה ניסוי מעניין עבורי: הדרך שבה עושים רוב הראפ, גם כשזה לא אוטוביוגרפי, זה מרגיש ככה. בחייו שלו, הוא אומר שקליפינג שימש גשר בין תיאטרון לראפ. העבודה הפיזית של לעשות הצגה, לעבוד על מוזיקה כל כך אגרסיבית מבחינה ווקאלית, שוב ושוב, באמת קשורה למשחק. להקלטת שירה יש את אותו סוג של דרישות פיזיות כמו שאתה חווה הרבה בעבודה בתיאטרון. כתיבה היא כתיבה. הכל קשור לספר סיפורים, ואני עושה את זה כל כך הרבה זמן, בכל התחומים, שממילא הכל מרגיש לי אותו דבר. העבודה על Clipping הייתה דרך לגרום לחיי להרגיש פחות מדורגים מאשר בשנים האחרונות, וזה כנראה קשור לעובדה שאני עובד עם שני חברים ממש טובים שלי. לעתים קרובות, האנשים שאני עובד איתם על מוזיקה נפרדים משאר חיי.
//www.youtube.com/embed/JIAQv_8qkqE
להתמודד מול המוזיקה: אם Clipping הם אכזריים בתקליט, הם אפילו כבדים יותר על הבמה. השפופים מעל המכונות שלהם, האטסון וסנייפ משחררים מטח אחר מטח של רעש לבן בזמן שדיגס צועד על הבמה כמו גבר בוער ומוביל את הקהל בקריאות קריאה ותגובה (דיק בפנים שלך! דגדגן בפנים שלך! אקדח בפנים שלך פנים!) סביר להניח שתשאיר אותך שותף לאיזה פרויקט מרושע במעורפל. ההופעות שלהם התפתחו במהירות מהאנטי-תיאטרון של הופעות מוקדמות. כשהתחלנו, אומר דיגס, ניסיתי לעשות זאת לֹא להיות MC, לא להיות אלמנט אינטראקטיבי בכלל, פשוט לעמוד ליד שולחן האלקטרוניקה ולרסק את המילים, להרכיב משקפיים כהים ולהסתכל למטה. אבל ככל שהזמן חלף, נראה שזו לא הדרך ללכת. תוכניות ראפ עדיין אמורות להיות מהנות, גם אם כן מתכוון . האטסון צוחק כשהוא נזכר בחומרת התוכניות הראשונות של Clipping. הרעיון המקורי היה, יהיה לנו את האור המסנוור הזה בפני הקהל, הוא אומר, ואנחנו הולכים להשמיע את הצליל הנורא הזה, ודייב, אתה אפילו לא הולך לדבר עם אף אחד, ואתה' לא מתכוון להסתכל או לזוז. ואז איכשהו ניגנו כמה הופעות שהיו ממש אינטימיות, ולא היה לנו את הסרטון ואנשים היו ממש בהייפ שהתחלנו להופיע כמו ראפר, והיינו כמו, 'אה, הם אוהבים את זה יותר טוב. .'
מאוחר יותר, שונא: למרות הכיעור של הביטים וה-POV המעורפל של המילים, Clipping ממהרים לציין שהמוזיקה שלהם לא נועדה כביקורת על היפ הופ. אנחנו לא מנסים לתקן שום דבר, אומר סנייפס. אנשים תמיד מאשימים אותנו, כאילו אנחנו חושבים שאנחנו איכשהו יוצרים מוזיקה טובה יותר מהיפ-הופ מיינסטרים, מה שאנחנו לא עושים. אנחנו רק מנסים להשתתף במוזיקת ראפ מיינסטרים. האטסון מצלצל, בכל פעם שאתה עושה משהו קצת שונה, כולם מניחים שבגלל שהקצבים שלנו נשמעים די רועשים, אנחנו בטח שונאים מוזיקת ראפ, שזו חייבת להיות התקפה כלשהי. אנחנו נשמעים ככה כי זה מה שאנחנו טובים בו וזה מה שאנחנו יכולים לעשות, אבל אנחנו מאוד אוהבים מוזיקת ראפ. אנחנו לא שמים את עצמנו מעל זה. אנחנו לא מבקרים את זה. זו לא ההתקפה שלנו על מוזיקת ראפ - זה אנחנו מנסים לעשות את זה.
למי אתה קורא כלבה?: על הכלבה ההיא, מילה שמפלפלת את המוזיקה של Clipping: השלישייה מתעקשת שהיא נועדה לרמוז על מיזנתרופיה רחבת היקף (למרות שדיגס מודה שהיא סוג של מגדר מטבעה). האטסון שואל, רטורית, איך אנחנו שומרים על הפוליטיקה שלנו שלמה במידה מסוימת, במקום שבו אנחנו לא נחרדים לחלוטין מכמה שאנחנו מפלצתיים? איך אנחנו לא מבקרים שנאת נשים, הומופוביה ואלימות בגנגסטה ראפ - איך אנחנו משתתפים בזה באופן שמאפשר לנו לישון בלילה? אמירת 'דגדגן' היא כנראה אחת הדרכים שבהן אנו מצדיקים את המפלצתיות שדייב אומר. דיגס מנסח את זה בצורה תמציתית יותר: אנחנו מנסים מאוד לוודא שהמוזיקה הזו רעה לכולם.
